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相較於《三體》的硬科幻，今年獲獎的《北京折疊》屬於軟科幻，寫星球、寫科技，但也有詩意如「在他們身後，清理隊已經緩緩開了過來，像秋風掃落葉一樣將人們掃回家」的描寫。吳岩認為「是好事」，「畢竟科幻文學還是文學，給人看而不是宇宙看，現在的作者必須更著力於觀察科學技術如何作用於人類，以及人類的反應。」

儘管大陸有其「神話」傳統，一般定義為武俠，改編成電影的《臥虎藏龍》也曾獲星雲獎「最佳劇本」和雨果獎「最佳戲劇表現」，但吳岩不諱言指出，如今兩岸三地被定義為「科幻文學」的作品，讀者仍是小眾，「恐怕現在讀者更現實主義一些」；其次，科幻小說在1980年代曾在大陸被貼上「精神汙染」標籤，種種原因都讓吳岩對大陸科幻小說的未來抱持「很難說」的評斷。

高雄市甲仙區借錢管道 不論雨果獎內部的「小狗門」爭議，吳岩認為自《三體》獲獎後，國際間畢竟對大陸作家的作品有了更多關注雲林縣虎尾鎮汽車貸款 ，但他坦言：「科幻文學這樣的類型自19世紀開始、20世紀達到高峰，如今已有些過時，全球科幻寫作者都在摸索新的科幻類型和題材，華人也不例外。」

自去年劉慈欣的《三體》到今年郝景芳的《北京折疊》均獲得具「科幻界諾貝爾文學獎」之稱的雨果獎肯定，許多人認為大陸「科幻元年」已然到來，大陸知名科幻學者、北師大教授吳岩表示，除了作品開始被國際關注，事實上華人的科幻寫作仍待持續摸索。

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台灣過去亦有黃海、張系國等知名科幻小說作者，但閱讀市場的萎縮，近年確實從創作上宜蘭縣三星鄉二胎借款就有些青黃不接，吳岩指出，近年透過「世界華人科幻協會」整合與帶動華人科幻寫作，期許華人的科幻文學光譜得以擴大。

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